​斩获金棕榈奖，MTC评分9.5，这部韩国电影成为奥斯卡大热门！

斩获金棕榈奖，MTC评分9.5，这部韩国电影成为奥斯卡大热门！

这几年韩国电影井喷一样的在各大电影节展露头脚，比如去年的《燃烧》，还有今年的《寄生虫》。《寄生虫》已经在戛纳电影节上拿到了金棕榈奖，最近又申报了奥斯卡最佳外语片。

奉俊昊执导的《寄生虫》在北美的表现也足够亮眼。北美口碑出炉以后，MTC评分达到了惊人的9.5分。在被韩国选送为明年奥斯卡最佳外语片的作品之后，这部电影引起了人们更多的关注，《寄生虫》在北美单馆创下11万美元的纪录。

《寄生虫》是导演奉俊昊和宋康昊的又一次合作，两人早前合作的悬疑电影《杀人回忆》也是不可多得的经典。片尾宋康昊直视镜头的一幕至今仍为人所津津乐道。

随着《杀人回忆》的真凶被抓获，导演奉俊昊今年可谓双喜临门。当初他拍摄《杀人回忆》的初衷，就有与真凶较量的意味，最后一个镜头就是拍给真凶看的。

《寄生虫》是一部主旨讲述贫富差别的电影。导演奉俊昊在影片中再一次表现出超强的对叙事节奏的把控，将大量商业元素融入到艺术电影中，让观众更易于接受。仅这一点，就不愧为大师称号。

影片主要讲述基泽和妻子忠淑带着两个孩子 基宇和基婷在生活在半地下的贫民区，一家四口都没有工作，日子穷的就快揭不开锅，家中一片愁云惨淡。

一天，基宇的朋友敏赫给基宇介绍了一份工作，给富商朴先生的女儿多蕙补习功课。

基宇连考了四次大学都没有成功，担心朴先生一家不认可，便让擅长修图的妹妹伪造了大学学历。

第一次补习试讲很成功，基宇得到了女主人莲乔的认可。

可是接下来，基宇并不满足于现状。在他的推荐下，妹妹基婷成了朴先生的小儿子多颂的艺术补习老师。

聪明伶俐的基婷仅凭着网上学来的艺术心里治疗课程，三言两语就取得了莲乔的认可，还告诉她多颂小时候受过惊吓，有心里阴影。基婷借机讨得了价格更好的补课费。

一家人并不就此满足，接连用计让莲乔辞退了司机和女佣雯光，父亲基泽和母亲忠淑取而代之。

很快时间来到了多颂的生日，朴先生一家四口去野外露营为多颂庆祝生日。

基泽一家人鹊巢鸠占，在朴先生家的客厅里开起了party。

没想到，四人正兴致勃勃的喝酒聊天时，女佣雯光跑回来说要到地下室取回自己拉下的东西。

在忠淑的帮助下，雯光来到地下室。没想到，这里居然住着雯光的丈夫。

雯光恳求忠淑不要声张，让丈夫继续住在这里，并答应每个月都给雯光封口费。

雯光正在犹豫答不答应，没想到这时在楼梯上偷听基泽父子三人摔落下来，被雯光逮个正着。

雯光将四人拍摄下来，威胁要将他们合伙欺骗的事告诉莲乔。

无奈之下，基泽一家四口只得妥协。让雯光二人来到客厅，四人只能蹲在一旁举起双手，看着雯光和丈夫作威作福。

基宇瞅准时机，抢夺雯光的手机。众人在客厅乱做一团。

正在此时，客厅的电话响起，原来赶上大雨，朴先生一家回来了。莲乔还告诉忠淑，马上做面给儿子吃。

情急之下，基泽一家四口将雯光夫妇重新绑回地下室，雯光在向地下室门口冲时，被忠淑踹下楼梯，昏死过去。

此后，基泽和儿子、女儿不慎被堵在客厅的茶几底下。朴先生二人为了照顾在房外露营的儿子，只好在客厅就睡。

直到半夜，三人才趁朴先生夫妇熟睡之际逃出。此时外面已经是暴雨倾盆，三人回到家时整个家已被洪水淹没。无奈之下，只得来到体育场暂避。

第二天，莲乔要在家中为儿子开生日聚会，还邀请了很多亲朋好友。基泽一家四口也都被朴先生夫妇召回。

生日聚会刚刚开始，基宇因不放心地下室中的雯光夫妇便到地下室一探究竟。没想到雯光的丈夫从暗处杀出，用基宇随身携带的石头砸晕过去。

接着，雯光的丈夫从厨房拿起一把尖刀来到聚会现场，杀死了基婷。

忠淑上前与雯光的丈夫都在一起，并最终将其杀死。这时，多蕙将基宇从房间背出，朴先生让基泽赶紧开车送基宇去医院，但基泽已经呆在当场。朴先生在拿汽车钥匙时，因忍受不了基泽身上的气味，捏住鼻子。

这个动作让基泽爆发了，拿起刀杀死了朴先生。因为此前朴先生和儿子几次提到基泽一家四口的气味，或许是自尊心受辱，让基泽做出了让人不解的行为。

当基宇醒来时已经是一个月以后，他和母亲只被判了缓刑。所以还能在半地下的房子内继续生活。

但这时父亲基泽在杀死朴先生后已经失去踪影。

一天，当基宇再次来到已经被卖给德国人的朴先生大宅的时候，从室外闪烁的灯光信号解读出，父亲基宇还住在大宅的地下室中。

基宇从此有了新的人生规划，不再是上大学，而是先赚钱买下大宅救出父亲。影片到这里就结束了。

1.影片的主题：

韩国有很多好的电影探究社会问题本质和人性丑恶，这部电影同样如此。整部电影始终周旋于黑色幽默的荒诞与悲剧基调之中。

从《寄生虫》这部电影中，能看出奉俊昊对于现实主义题材的掌控功力。对于韩国社会所存在的阶级问题、贫富差距利用两组寄生家庭作为载体进行表达，哲理深刻又如此通俗。

影片前三分之二会让人感觉这个寄生虫表现的太浅了，剧情的发展过于简单和顺理成章，很难相信一个精于欺骗的家庭会如此穷困。

到但真正的逆转在于最后三分之一，暴雨下半地下房屋里闪烁的灯光与地下室的摩尔斯电码相互呼应，漂浮的石头和喷涌污水的马桶都带着一丝魔幻现实主义的味道。

影片或许不只是单纯批判阶级差异化，更想寻求造成阶级差距原因。

2.影片的隐喻：

影片通过造型、环境、氛围、配乐等都做到极致配合着故事进行渲染，传达社会底层小人物与上流人士相互对流却窒息的生活气息，各种寓言式的物象和台词无一不极具讽刺。

寄生关系:

基宇一家和雯光夫妇在朴社长家的物质寄生关系，比如冰箱里的食物和费尽心思而来的工资。 又或者说房子是主体，三家人以不同的方式寄生在房子里，他们经历些什么却都和房子无关，后来又有一家德国人入住，基宇的父亲成了原来为了逃债而躲入地下室的雯光老公，新来的房客又成为了新的朴社长一家。

房子是世界的缩影，一些人拼了命的为了活着，一些人因为有钱所以成为善良的人，客厅里正在享乐，地下室里正在挣扎。然而是谁又在什么地方发生些什么事，都与世界本身无关，总有人会成为下一个自己，不同的人又以同样的方式相互寄生。

位置:

暴雨夜落荒而逃的基宇一家，从出社长家门就是下坡，然后走过往下楼梯，过了会有味道的地铁站，接着又是往下的楼梯，应该有三四个楼梯，总之不断往下。像是电影中说的“要是他们一回来，就要像家里日光灯啪一打开，蟑螂就嗖嗖嗖的躲起来”，像蟑螂这种寄生虫一样的基宇一家，嗖嗖嗖地，从高处拼命往属于他们的更低处逃。

基泽的计划:

暴雨夜基泽对儿子和女儿说他自有打算，又在体育场被基宇问时，他说“没有计划，人生永远无法跟着计划进行”。这里暗示了后来的基宇的遭遇。

父亲被困地下室，他说他最基本的计划是赚钱，然后买下这座房子救父亲出来，但是画面和语言都是想象，他的“计划”就是基泽给他讲过的“计划”，永远无法进行的。关于怎么赚钱，赚到钱的时候还能救人吗，全都不在他的计划之内。

石头和杀人武器：

朋友送来的石头是贯穿故事的隐喻，压在电影的节奏线上，从被送来的时候就暗示了悲剧的结局。石头带给基宇以及家人信心和希望，他们借助它找到工作，走出地下室，借助它窥探到了相隔万里的生活。于是石头显露出了原本的面目——是欲望；暴雨夜石头从水里浮出来——欲望的不切实际；“是它一直粘着我”——不愿意坦然；石头是打伤自己的武器却没能致命——最后的悲悯；片尾于基宇的幻想中他把石头放到小溪里，石头与周围融为一体——终于放弃挣扎。

多惠的爱和莲乔的善良：

她们与契诃夫的“宝贝儿”，几乎是一类人。朴多惠因为缺少亲近温柔的爱，像“宝贝”一般，容易爱上世界，她的爱像涨沸的水溢出来，谁都可以利用距离来接住，轻易地就能爱上一个人。朴夫人则是像“宝贝儿”一样的空洞，没有自我，是一件附属品。比如在社长没有和她讲关于基泽的气味的时候，她也没有发觉，但是讲过之后她就能闻到了。这个气味即使存在，但是她在后排座打开车窗的时候，她闻到的，是一种被强加给自己的意识。莲乔什么都能相信，这种“无自我”恰恰是她表现出善良的根源。她隐喻了另一种寄生虫，在精神上，寄生在丈夫上，寄生在财富上。

气味和生日会惨案:

两个穷人家庭的自相残杀，破坏了富人一家的美满。

朴社长捏鼻子的夸张，就能引起基泽杀人的动机。放在这里，都显得太刻意。但是电影就是因为戏剧性，才从生活纪实中脱离开的。

奉俊昊想要传达的，在这里捅破最后一层窗户纸：他们每个个体都代表一类人，基泽和朴社长的关系是一系列复杂的社会关系。奉俊昊用悲剧的故事，讽刺了阶级固化的社会现状，并没有刻意丑化哪一边。

电影有三个地方让人印象深刻:

第一是姐弟俩都去了富人家做了家教，但没想到开始一步步的设计别人，让一家人都进去。从那里开始他们一家就已经不善良了，因为贪婪与贫穷无关。电影一开头借朋友之口就说父母身体健康，一家四口完全有能力生存，但是被眼前的利益蒙蔽了，更过分的是没有感恩之情。

第二是长镜头一拉到底，发现了地下室并且还住着人。虽然剧情一下就戏剧性了，但也为结局埋下了伏笔。两家都为了自己的利益发生了冲突，但前保姆雯光说她老公的吃喝是自己工资买的，这和之前主角一家在富人家大吃大喝又形成了对比。

第三就是结局了，能理解雯光老公为给妻子报仇的杀人心理，但不能原谅基泽为了他所谓的自尊心杀了男主人，朴先生一家是最大的受害者，所以当看到基泽没被抓到时，认为结局对他们一家太友好。但再想想他也和坐牢没区别了，一辈子见不到光明和影片名多么呼应。

影片所谓的开放式结局来自于基宇的的信，也许电影只是想在最后传达一些希望，但如果人的本质没变，那最后的愿望只会是永远的幻想。

总体感觉这部电影剧情连贯，紧凑又环环相扣，有很强的叙事能力；节奏也很舒服，还有很多伏笔前后呼应。最难得的是兼顾了商业化和艺术性，奉俊昊确实很厉害！

最后，善良不分贫穷和富贵，它永远是人最美好的财富！